开挂辅助工具“微信斗地主万能透视软件”附开挂脚本详细教程-知乎

admin 5 2026-06-02 13:31:36

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幕后:每一部电影开拍,都必须要有这个动作!

来源:1905电影网 作者:keva

幕后 “螺丝钉”系列 (上):场记不止是个“打板的 ”

时长:06:07 来源:电影网

幕后 “螺丝钉”系列 (上):场记不止是个“打板的”收起

时长:06:07建议WIFI下打开

1905电影网专稿 Action!每一场戏开始 ,都离不开打板的动作。一部制作精良 、画面经得起推敲的作品 ,更离不开场记的辛勤付出 。如果把电影工业比作一座金字塔,那么必不可少的就是由无数基层电影工种组成的庞大基座。他们的岗位或许微乎其微,但却极富螺丝钉精神 ,干一行爱一行,勤勤恳恳,兢兢业业。6月8日开始 ,《幕后》板块推出特别策划系列节目,带您探访这些银幕背后的螺丝钉 。今天就让我们率先走近场记这一职业,听听资深场记师张悦讲述她这些年的从业心得 。01张悦进入场记行业超过10年 ,《芳华》《只有芸知道》《后会无期》《保你平安》等都是她的代表作。相信很多观众都会对场记有个误解,认为他们只会简单的打板工作,此次接受我们访问 ,张悦辟谣之余,还深度介绍了打板中的学问。据介绍,打板作用主要有两个 。一是负责声画同步。摄影机拍摄到演员的画面却没有声音 ,录音机录到了演员说话却没有画面 ,打板的功能就是让它们能够完全融合在一起。二是负责记录素材,相当于给每一条素材起名字 。比如这条素材属于几场几镜,什么时候拍的 ,是否有注意事项,场记都要在场记版写上内容,做好具体记录。为了保证剧组高速运转 ,场记实际工作难度不低。尤其在双机位或者三机位拍摄的情况下,他们常常是以一人之力照顾多个机位 。比如先给A机位打板,一场一镜一次 ,打完之后需要马上把板转过来,立刻为B机位服务。整个过程除了要求清晰报出场次,打板动作还要求快狠准。完成动作后 ,场记又要迅速出画,及时撤离,让演员无缝走位 ,继续表演 。这些都是这份工作要经历的考验。打板不易 ,作为场记,还要掌握记码的技能。以前胶片时代,记码就是记时间码 ,即拍摄素材在素材带子上出现的具体时间;现在数字时代,记码则是记文件号 。一张储存卡里的素材导出来之后,每个文件都有自己的编号 ,场记要为它们提前做好场记单,然后交给后期,让其看到单子时能够迅速分类 ,方便剪辑 。打板已经不是场记工作特别重要的部分,记录场记单才是一个场记的灵魂。张悦笑言。一个好的场记不仅要基本了解镜头、景别、光孔 、景深 、色温、感光度等拍摄概念 。拍摄过程中,还要非常清楚地知道每台机的状况。镜头变化 ,景别变化,变化前后相差多大,以及镜头的运动轨迹 ,是摇动还是升降 ,这些要记录在场记单上。她向我们展示了《保你平安》拍摄中用到的场记单 。那时张悦采用的是一镜一页的记法,即不管这个镜头拍几遍,每个镜头的内容都单独呈现在一页纸上。最后拍了多少个镜头 ,就会记录了多少张纸,看起来特别清晰,可以方便后期同事工作。拍摄完成后 ,场记单先是给到DIT(数字影像工程师),DIT随后会把场记单和素材打包给到后期 。后期同事一翻场记单,就可以精确找到文件拍摄的具体内容 ,张悦介绍道。02场记是需要一个终日全神贯注的工作。用张悦的话来说,只要在开机状态,不管是否正在拍摄 ,他们都不能分心 。否则一旦出错,轻则可能会影响导演判断,重则会导致成片出现穿帮。她还记得拍《芳华》的时候 ,有一场戏是何小萍被几个姑娘堵在宿舍门口 ,要撕她的衣服。那场戏的要求是全景拍完撕扯,后接入何小萍的近景特写 。而当时何小萍的发型,梳的是那个年代流行的麻花辫 。这也为剧组出了一道难题:如何让演员经历撕扯后的辫子保持与全景拍摄时呈现的一致?每次撕扯完 ,小萍的辫子都会不一样。当一个景别切到一个景别,衣服撕扯程度略有不同尚可接受,但如果辫子样子变了 ,则可能变成明显穿帮。这确实是当时难以处理的事情,张悦谈到 。为了让镜头前后连接上,场记当时不仅记住了每个场次演员辫子所在的位置 ,每拍摄完一个镜头还进行了极其细致的对比,直到后一个镜头里演员的辫子能够完全接上上一个镜头的景象,才最终解决了问题。经一事长一智。丰富的经验越来越为张悦的场记工作提供了新的思路 。看过《只有芸知道》的观众都知道 ,这是一部时间线很复杂的电影,以倒叙呈现。隋东风和罗芸无缘白头到老,人到中年妻子的猝然离世让东风陷入哀伤与孤独 ,踏上了为亡妻完成遗愿的旅途。片子闪回的镜头既有主角年轻的画面 ,也有他们人到中年的影像,时间不同且跨越甚大 。张悦当时看完剧本,随即按年代划分画了一个剧情图 ,为每一场戏都做好标记,比如说哪一年,主角们如何相识 ,哪一年,他们经历了什么。如数列状,全标注好。剧情图由此成为她在这部戏中的发明 ,一直被她沿用至今 。张悦透露,场记进组的时间大概是在剧组正式开机的两周前,这段日子 ,他们会率先投入大量的文案筹备,同时提高自己对于剧本的熟悉度,就剧组现场工作人员来讲 ,我们对剧本是最了解的。因为必须随时随地记得任意场次的内容。这也是场记一定要做到的程度 。因此也有一种说法 ,场记就是导演的最强大脑 。03入行多年,令张悦最有成就感的瞬间,是自己提的意见被导演采纳。有时候拍完一场戏 ,她会就具体情况向导演提出建议,剧本里某个地方有着重描写,看看这里要不要拍一个特写。从张悦的角度出发 ,这是关乎这场戏本身的内容,可能这个特写会对表演或情节有帮助 。如果导演说,那拍一个!那我会觉得自己起到了作用。同是拍《只有芸知道》 ,期间有一段与场记息息相关的插曲,令张悦至今印象深刻。影片中有这样一幕,东风跟渔夫在船上分享着他媳妇的过往 ,此时妻子生前心心念念的鲸鱼突然跃出水面,东风激动地把珍藏已久的妻子骨灰撒入水中,场面特别唯美和浪漫 。张悦揭秘 ,导演对实景拍摄特别有要求 ,这场戏是真实地拍于海中央。但由于船的体积不大,出海拍摄之前,导演要求精简人员。作为场记的张悦正是被精简下来的一位 ,相当于这场戏的拍摄没有了专业的场记 。当晚拍毕,没等摄制组把拍摄素材导出来,张悦其实已经去补了场记单。但第二天导演要剪的时候 ,依然发现素材声画没法同步,声画彼此找不到对应素材。当时导演连忙把她喊到后期剪辑室,大家只好根据演员的动作 ,说话的速度和神态逐条逐条地重新匹配 。A机是这条文件放在这儿,B机这条文件是放那儿,卡词的这句该放在别处。一点一点地对应下来 ,对完一场戏足足花了整个下午,原本导演准备用来剪片的时间,全花在了这上面 ,但他也没办法 ,只能生生地等着。张悦直言,没有场记在场就是会可能出现这个问题,场记的重要性不言而喻 。值得一提的是 ,被誉为导演的左右手,场记们有很多机会可以学到导演的方法和经验 。因此很多影视从业者热衷把成为场记作为入行导演的敲门砖。跟张悦一起并肩的同行,如今很多都成了副导演甚至导演。大家都有各自的追求 ,这无可厚非 。张悦坦言场记行业留不住人才,收入不够高直接导致人才流失。你想,做别的工作可以比做场记工作多挣两倍甚至更多 ,这是很现实的问题。所以我也呼吁,各位制片人可否给基层员工涨涨薪资待遇 。人各有志。纵使身边不断有同行离开,但张悦依然坚持沉浸在自己的场记事业。因为它更专注于剧本 ,专注于画面,专注于创作,在我看来比较纯粹 。作为前辈 ,她更开设了专业的场记课程 ,致力于为行业培养新鲜血液。而作为思想指导,她总是告诫学生们:不要在你入行之后受不好的氛围影响而去糊弄了事。每一个人到剧组工作都必须以身作则,要让别人知道场记的价值 。尊重自己的职业 ,尊重自己叫场记这件事。这是张悦教给他们的第一堂课。

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